Una misión rutinaria de reparación de un satélite acaba en desastre debido a una fuerza desconocida que atraviesa el transbordador espacial. Esta misma fuerza impacta directamente contra la superficie lunar, desviando el satélite de su órbita y reconduciéndola en una trayectoria de colisión directa con la Tierra.
“Moonfall” se estrenó sin pena ni gloria a principios de febrero de 2022 en las salas comerciales. Ahora la plataforma de streaming Amazon Prime la recupera añadiéndole el doblaje en català, galego y euskera. Escrita y dirigida por Roland Emmerich (Independence Day, 2012, El Día de Mañana, Godzilla) este es su enésimo intento de destruir la Tierra. El director especializado en cine catastrófico, tanto dentro como fuera de la pantalla, nos aporta un singular guion coescrito junto a Harald Kloser y Spenser Cohen. Las interpretaciones corren a cargo de una sólida Halle Berry (Monster’s Ball, X-Men, El Atlas de las Nubes, Catwoman), un comedido Patrick Wilson (Watchmen, El Equipo A, Prometheus, Trilogía de La Maldición), un sobreactuado John Bradley West (Juego de Tronos) y una brevísima aparición de Donald Sutherland (Space Cowboys, Cold Mountain, Los Juegos del Hambre).
Deberíamos dividir “Moonfall” en dos partes bien diferenciadas. La verdad es que sus 132 minutos de duración dan para dividirla en muchos más trocitos, pero, a grosso modo, lo de dividirla en dos ya está bastante bien. La primera parte se dedica entre otras cosas a presentarnos los personajes junto a su contexto. Jo Fowler (Halle Berry) y Brian Harper (Patrick Wilson) son dos astronautas de la NASA que tras el incidente en el que pierde la vida un tercer miembro de la misión son investigados para esclarecer lo ocurrido. Harper es usado como chivo expiatorio responsable del fallo humano y defenestrado de la agencia espacial. Gracias al alcohol y a su pasado de astronauta sobrevive contando batallitas a alumnos de colegio que visitan el planetario. La situación familiar no es mucho mejor. Repudiado por su esposa y por su hijo adolescente, apenas mantiene contacto con ellos. Fowler tuvo mejor suerte, su carrera en la NASA sigue intacta ascendiendo en el escalafón de mando de la agencia, pero sin saber todavía lo que realmente ocurrió en la misión espacial fracasada. Houseman (John Bradley) es un amante de las teorías de la conspiración. Un personaje asocial con serios problemas de adaptación que pasa la mayor parte de su tiempo recopilando datos que demuestren sus descabelladas teorías pseudocientíficas. Esta primera parte termina cuando ante la grave situación mundial, el colapso de la sociedad y la posible desaparición de todo rastro de vida de la faz del planeta, solo estos tres personajes, cada cual más inadaptado, son los únicos que tienen un plan para revertir la situación. Esto ya lo vimos en Armaggedon ¿No?
La larga duración de la presentación de personajes juega a favor de que el espectador se identifique y llegue a empatizar con ellos, sobre todo para poder tragarse lo que nos viene después. Esto no quita que el director haya insertado muchísimas escenas que poco aportan (o nada) al desenlace de la historia. También es increíblemente repetitivo la de veces que el personaje de Houseman explica su disparatada teoría. No sé muy bien si es para que cuaje dentro de la cabeza del espectador o el propio director que intenta convencerse a sí mismo de semejante sinsentido. Minutos y minutos intentando hacer comprender una fantasía, ya ni siquiera ciencia ficción, descabellada sin ningún tipo de fundamento teórico que a medida que se va desarrollando es cada vez más irrisoria.
La segunda parte es la que entra en la acción propiamente dicha. Una luna gigantesca aproximándose a la Tierra causando todo tipo de fenómenos (¿naturales?) como el desplazamiento de las mareas o alteraciones en la fuerza de la gravedad. Si con esto no tuviéramos bastante, terremotos, desplazamientos de la atmósfera con sus faltas de oxígeno y meteoritos haciendo estallar montañas nos mantendrán con la mirada fija en la pantalla durante todo el rato. Hay que reconocer que las imágenes que nos ofrece “Moonfall” son verdaderamente espectaculares y las escenas de acción de los secundarios escapando de todos estos fenómenos están muy bien solventadas. El problema es que Emmerich no nos ofrece nada nuevo. Todo esto ya lo hemos visto en todas sus anteriores películas y ya no nos sorprende. A pesar de esto, insisto, las imágenes son realmente impactantes. No sé que deberá inventar la industria cinematográfica para sorprender al espectador después del abandono del 3D y con un ATMOS al que ya no se le puede sacar más partido.
El final de la película es una secuencia de imágenes rocambolescas que pretenden hacer cierta la barbaridad de Houseman. Un intento de convertir en algo serio el más grande de los disparates. Ha sido complicado llegar hasta aquí sin decir ni una palabra de la bizarrada que os espera al final. Una conclusión de pesadilla por indigestión de sushi en mal estado a la que hay que acercarse armados con un palo y golpear al mínimo indicio de acercamiento. Emmerich reúne varias teorías sin ningún tipo de orden ni sentido y las mete en una coctelera, el resultado final es tan extraño que por un momento nos encontraremos planteandonos si estamos viendo una película de acción y aventuras o un sketch de Benny Hill. No deja de tener épica, pero cuanta más épica le quieren dar más te tienes que reír de la inconsistencia de tanto y a la vez tan poco. Lo mejor de todo es la música de Thomas Wanker que acompaña las escenas.
“Moonfall” es un producto de entretenimiento puro y duro. Si lo agarramos como lo que es podemos incluso disfrutarla. La falta de solidez y la insustancialidad de la historia se compensan con imágenes impactantes y muchísima acción. Abrid los ojos, apagad los cerebros y dejaros llevar, si no os resultará imposible digerir la segunda mitad de la película.
Albert Solé Jerez
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